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- Steve Jobs (1861)
- By Walter Isaacson
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- Memorie intime (338)
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- Le particelle elementari (4473)
- By Michel Houellebecq
- Finished on Apr 18, 2012
  
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Le particelle elementari

9 people find this helpful

Alla rilettura, le quattro stellette anobiane mi sono sembrate inadeguate.
Capisco possa disturbare e penso che sia assolutamente voluto, il disturbo.
Capisco che si possa essere meno pessimisti e feroci e penso sia legittimo cedere alla tentazione di uscirsene con un "...ma vaaa!"
Penso però anch ... (continue)

Alla rilettura, le quattro stellette anobiane mi sono sembrate inadeguate.
Capisco possa disturbare e penso che sia assolutamente voluto, il disturbo.
Capisco che si possa essere meno pessimisti e feroci e penso sia legittimo cedere alla tentazione di uscirsene con un "...ma vaaa!"
Penso però anche che l'altezza di visuale sull'uomo d'occidente, la lucidità di analisi e lo sforzo utopistico di immaginare vie di fuga facciano di questo romanzo uno di quelli importanti davvero, nella letteratura europea degli ultimi decenni.

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— Apr 19, 2012 | 7 feedbacks
- L'uomo di Londra (45)
- I Romanzi di Simenon n. 179
- By Georges Simenon
- Finished on Apr 16, 2012
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- Betty (1102)
- By Georges Simenon
- Finished on Apr 14, 2012
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- La carta e il territorio (733)
- By Michel Houellebecq
- Finished on Apr 10, 2012
  
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La carta e il territorio

11 people find this helpful

Romanzo-miniera, pieno di spunti nascosti in una prosa piana ed elementare, come pietre preziose grezze, da portare alla luce, tagliare e lucidare. Altri anobiani hanno già commentato magnificamente. Mi limito a due personalissime percezioni e ad una citazione.
La prima percezione è una conferma. C ... (continue)

Romanzo-miniera, pieno di spunti nascosti in una prosa piana ed elementare, come pietre preziose grezze, da portare alla luce, tagliare e lucidare. Altri anobiani hanno già commentato magnificamente. Mi limito a due personalissime percezioni e ad una citazione.
La prima percezione è una conferma. Contro tutti gli stereotipi dominanti su di lui, a me Houellebecq appare come un uomo straordinariamente buono e cum-passionevole (qualcuno ha parlato di "luminosa compassione") che si nasconde. Lo si capiva persino leggendo "Le particelle elementari". Lì, seppelliva l'empatia nella ferocia descrittiva, a proteggere una esigenza di spietata sincerità ed insieme il dolore che viene da una visione senza sconti, lucida e terribile, dell'uomo d'occidente. Una forma di autodifesa insomma, di autosterilizzazione emotiva necessaria per svelare, gridare l'allarme. Mi faceva pensare in certi aspetti al Pasolini finale. Qui, senza perdere lucidità, si concede di consolarci (ha assolutamente ragione Capobanda), nei limiti in cui il consolare è consentito dalla necessità del distacco.
La seconda percezione è che tutto quel che in questo romanzo consola e infonde speranza viene dai paesi latini: dal loro paesaggio, dalla loro maniera di vivere, dal modo di essere e di lavorare che sono sopravvissuti in qualche modo all'ecatombe produttivistica, seriale e consumistica.
Houellebecq non a caso ha avuto la lucidità per affermare ad esempio che "Francia e l’Italia sono i due Paesi che se la possono cavare, in Europa. Questi due Paesi possono uscirne in una modalità turistica, agricola. È una via per il futuro. Ciò che fa perdere tempo è cercare di salvare tutto il resto dell’economia."
Aggiungerei la Spagna, ma l'intuizione tutta politica dell'idea di un vantaggio "latino" di prospettiva mi pare giustissima. E' l'idea di rifondare il capitalismo (alla maniera di Steven Jobs, magari, che viene "fotografato" in modo geniale) sulla bellezza e sulla bellezza del modo di vivere, a vantaggio delle nuove elite in movimento del mondo. Può essere davvero l'unico modo per trasformare quella che ormai è una marginalità non contingente in un vantaggio (pensiamo alle potenzialità anche creative del nostro Sud) che può salvarci prima e meglio dal disastro economico epocale in atto nel mondo industrializzato, alla fine dell'età dell'industria
(chi parla di crisi e basta e si affida ai "tecnici" come ci si affidava ai sacerdoti pagani dell'antichità per spargere inutilmente il sangue sacrificale dei poveri e rabbonire così gli Dei del Mercato, esattamente come si faceva con quelli dell'Olimpo, mostra di essere solo cieco).
Infine, la citazione:
"... si viveva in un periodo ideologicamente strano, in cui ognuno in Europa occidentale sembrava persuaso che il capitalismo fosse condannato, e persino condannato a breve scadenza, che vivesse i suoi ultimissimi anni, senza che però i partiti dell'ultrasinistra riuscissero a sedurre al di là della loro clientela abituale di masochisti astiosi. Un velo di cenere sembrava essersi sparso sulle menti".

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— Apr 11, 2012 | 6 feedbacks
- I Pitard (601)
- By Georges Simenon
- Finished on Apr 8, 2012
  
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I Pitard

8 people find this helpful

Camilleri ha tenuto una video conversazione-lezione su Simenon in Caffè Letterario. Oltre ad essere assai godibile, ha il pregio di contenere la lista dei titoli del Simenon imprescindibile, secondo il suo parere.
Ne viene fuori un percorso di lettura rintracciabile nel link in calce.
"I Pitard" er ... (continue)

Camilleri ha tenuto una video conversazione-lezione su Simenon in Caffè Letterario. Oltre ad essere assai godibile, ha il pregio di contenere la lista dei titoli del Simenon imprescindibile, secondo il suo parere.
Ne viene fuori un percorso di lettura rintracciabile nel link in calce.
"I Pitard" era in elenco. Il primo che non avevo già letto che ho preso. Sarà un caso, ma è uno dei migliori Simenon che ho letto sin qui.
Un Simenon conradiano in salsa "provincia francese".
Rilevo ancora una volta che i libri di Simenon sono talmente perfetti nello stile che sembra si siano scritti da soli.
https://foglianuova.wordpress.com/2011/04/25/il-simenon-di-camilleri/

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— Apr 8, 2012 | 3 feedbacks
- Carissimo Simenon - Mon cher Fellini (157)
- Carteggio
- By Georges Simenon, Federico Fellini
- Finished on Apr 7, 2012
  
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Carissimo Simenon - Mon cher Fellini

13 people find this helpful

Si conobbero a Cannes. Simenon fu il presidente della giuria che consegnò la Palma d'oro a Fellini per La dolce vita, andando coraggiosamente controcorrente: una vera e propria ribellione, passata alla storia del cinema. E restarono amici da lontano per tutto il resto della vita, scrivendosi lettere ... (continue)

Si conobbero a Cannes. Simenon fu il presidente della giuria che consegnò la Palma d'oro a Fellini per La dolce vita, andando coraggiosamente controcorrente: una vera e propria ribellione, passata alla storia del cinema. E restarono amici da lontano per tutto il resto della vita, scrivendosi lettere e telegrammi, dandosi quasi sempre del "lei" con toni affettuosissimi e complimentosi, tra continui preannunci di appuntamenti "a presto, a prestissimo", poi regolarmente mancati. E radi incontri.
Un centinaio e poco più di pastosissime paginette sull'arte e la vita, costellate di reciproche "parole d'amore scritte a macchina", scambiate da due uomini irregolari e geniali.
Due uomini dall'inconscio misterioso e ribollente, occupato dal demone sempre "incinto" della creatività, che indagano e riconoscono e si raccontano reciprocamente. Tutti e due accomunati da una solare consuetudine ad eclissarsi dietro un universo di lune femminili (più o meno piene: i gusti erano in parte diversi). Tutti e due bugiardi per una vocazione compulsiva, coltivata con sadica leggerezza. Tutti e due con una gelosa e collimante passione per l'arte e la trasgressione (nel video linkato in calce, Fellini disegna in due paroline l'incerta linea che collega trasgressione, libertà e creatività).
Sono trascinati nello scriversi da una autentica reciproca ammirazione, che poi diventa una "intesa segreta", "una complicità impalpabile e sotterranea", " un sentimento di amicizia che è sempre costante, sempre più caloroso e totale" (Fellini).
Si raccontano l'un l'altro episodi e pensieri, di uomini che cominciano ad essere geniali aprendo gli occhi e guardandosi attorno e dentro, nella vita ordinaria di tutti i giorni. Soprattutto si raccontano la sofferenza della gestazione artistica. E quelle sono righe densissime. L'intervista finale, di Simenon a Fellini (e viceversa) è da antologia: specie chi si occupa di infanzia, anche solo della propria (che dura ancora per tutti, in qualche forma) e dei propri figli, dovrebbe proprio leggerla. Anche se è famosa soprattutto per l'outing di Simenon sulle sue 10000 sveltine.
Qualche parola l'ho messa tra le note. Leggerle, immaginando la vocettina infantile ed ingannevole di Fellini o la dolcezza virile ed elegante del francese di Simenon mentre le pronunciano, è uno stimolatore di sapidissimi sorrisi.
Guardarli muoversi tra le righe, in una specie di lenta danza a distanza, da coppia di giaguaroni affamati di vita, sullo sfondo della giungla coloratissima dei loro personaggi, è una fantasmagoria: come "un fuoco d'artificio che pullula di stelle di tutti i colori, una più scintillante dell'altra" osservato dal lettore come da una silenziosissima lontananza.
http://www.youtube.com/watch?v=ktRw4eHvDBA
(grazie a chi me ne ha fatto un regalo indimenticabile)

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— Apr 8, 2012 | 9 feedbacks
- Il treno (999)
- By Georges Simenon
- Finished on Apr 4, 2012
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- Il re pallido (581)
- Un romanzo incompiuto
- By David Foster Wallace
- Finished on Apr 2, 2012
  
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Il re pallido

12 people find this helpful

È incompiuto, certo, ma non c'è racconto o romanzo di DFW che tenti neppure di avvicinarsi ad una ipotesi di epilogo.
La struttura è labile, si, ricostruita postuma ed in modo approssimativo, ma ambienti e personaggi sono ben delineati.
I temi della responsabilità e della fuga narcisistica, del sen ... (continue)

È incompiuto, certo, ma non c'è racconto o romanzo di DFW che tenti neppure di avvicinarsi ad una ipotesi di epilogo.
La struttura è labile, si, ricostruita postuma ed in modo approssimativo, ma ambienti e personaggi sono ben delineati.
I temi della responsabilità e della fuga narcisistica, del senso civico e dell'individualismo nella società del consumo e della televisione, dell'eroismo nella normalità e della noia, della solitudine e dell'empatia d'altronde sono perfettamente rintracciabili.
Lo sforzo fatto dal curatore, lo stesso che aveva contribuito a "costruire" Infinite Jest, merita tutta la nostra gratitudine. Non è la solita operazione editoriale speculativa postuma, insomma. E sarebbe stato un delitto privarci della lettura di tante pagine così intense e geniali.
È una lettura rapsodica, che vive sui capitoli. E alcuni sono di assoluta bellezza e profondità.
Penso al paragrafo 19 su egoismo e senso civico, con le righe sulla morte, di una forza dilaniante (le ho copiate tra le note). Penso al capitoletto 5 sul "bambino perfetto" (non c'è un bambino che non sia inquietante o addirittura mostruoso, in questo libro). Oppure anche al paragrafo 22, il più lungo e compiuto, assolutamente abbagliante, per esempio, nella descrizione della morte del padre in metropolitana o nella descrizione dell'effetto della simpamina sullo sdoppiamento della consapevolezza. Penso alle pagine autobiografiche sugli incubi dell'uomo che sudava troppo. Penso a quelle sulla bellezza femminile vissuta come handicap.
E' una lettura tutt'altro che difficile: non presenta affatto le asperità tecniche di Infinite Jest. E forse anche per questo mi è parsa venir da essa, ancor più evidente, la conferma che Dave Foster Wallace è stata una delle poche vere coscienze ipertrofiche del nostro tempo.

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— Apr 3, 2012 | 6 feedbacks
- Storie in modo quasi classico (92)
- By Harold Brodkey
- Finished on Mar 25, 2012
  
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Storie in modo quasi classico

9 people find this helpful

In questo periodo mi capita spesso di incontrare recensori che scovano scrittori neo-"proustiani". Checchè ne scrivano, non lo è, Brodkey. Anche se i ricordi, la memoria li maneggia con una capacità di ricostruire emozioni e flussi mentali veramente sorprendente.
La sua però, rispetto al tempo perd ... (continue)

In questo periodo mi capita spesso di incontrare recensori che scovano scrittori neo-"proustiani". Checchè ne scrivano, non lo è, Brodkey. Anche se i ricordi, la memoria li maneggia con una capacità di ricostruire emozioni e flussi mentali veramente sorprendente.
La sua però, rispetto al tempo perduto, non è una ricerca. E' un dolorosissimo esorcismo. Il racconto sulla madre è splendido proprio perché è infarcito di una sofferenza asciutta, senza sbavature, che non cerca consolazione per se, nè commozione per il lettore. La figura paterna in un altro racconto, notevole anche quello, ha un'altra tonalità, ma neppure lì ho trovato niente di "proustiano". L'elegia del tempo perduto è quanto di più lontano.
La qualità migliore della scrittura sta negli aggettivi: si alzano come traccianti coloratissimi, nel panorama volutamente piatto o volutamente frammentato della narrazione; oppure nel buio di senso. Una aggettivazione ricchissima che in certi casi è una mitragliata di aggettivi. E sono aggettivi che per quanto inconsueti e spiazzanti sembrano "naturali", perfetti. Emozionano e bloccano il pensiero attorno ad un'immagine, una suggestione: un bellissimo effetto. C'è da dire che in certi racconti esagera, con gli spari. Ed in certi altri invece si affaccia anche un po’ di noia, ma in una raccolta così vasta, ci sta.
Il racconto migliore una volta tanto è il più famoso e si chiama Innocenza. Il titolo calza benissimo nonostante venti pagine e più siano dedicate alla moviola mentale parallela ad un rapporto orale, vissuto come un dono d'amore di un uomo ad una donna, malata della sua straordinaria bellezza. Uno dei racconti sull''amore dei corpi più autentici (e pedagogici) che abbia mai letto. Da corso di (ri)educazione, sessuale e non solo (soprattutto per i maschietti).
Una gran bella raccolta di racconti insomma. Grazie infinite a chi mi ha consentito di scoprirli.

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— Mar 25, 2012 | 6 feedbacks
- Inseparabili (317)
- Il fuoco amico dei ricordi
- By Alessandro Piperno
- Finished on Mar 23, 2012
  
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Inseparabili

10 people find this helpful

Indifendibile, questo romanzo.
Poco o niente da salvare (roba di qualche paginetta).
E mi dispiace.

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— Mar 23, 2012 | 11 feedbacks
- Il segreto (46)
- By Anonimo Triestino
- Finished on Mar 16, 2012
  
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Il segreto

21 people find this helpful
IL SEGRETO - di Anonimo Triestino

Romanzo scoperto per caso, faticosamente rincorso e maneggiato come fosse una matrioska: una sorpresa dentro l'altra.
C'è la storia editoriale del libro intanto, che è un romanzo giallo e di quelli sofisticati assai. Basti dire che, alla fine di un giro di links interminabile, non si arriva a scopr ... (continue)

Romanzo scoperto per caso, faticosamente rincorso e maneggiato come fosse una matrioska: una sorpresa dentro l'altra.
C'è la storia editoriale del libro intanto, che è un romanzo giallo e di quelli sofisticati assai. Basti dire che, alla fine di un giro di links interminabile, non si arriva a scoprire con certezza neppure chi lo abbia scritto: se Giorgio o Guido Voghera, il padre o il figlio (due intellettuali ebrei triestini).
Poi c’è la storia del rapporto tra i due: misterioso, di complicità, pudori e reticenze.
Infine c'è la vicenda raccontata, che viene presentata come biografica o autobiografica: non si sa, appunto.
Per procuraselo è un altro intrigo perché Einaudi, dopo la prima edizione (con una bella prefazione di Linuccia Saba, figlia di Umberto Saba), salutata 50 anni fa come la comparsa di un capolavoro e con un gran successo, non lo ha più ripubblicato (pare almeno all'inizio, per grane giuridiche con chi si è riconosciuto tra i personaggi e con tanto di nome; poi evidentemente è caduto in un oblio che lascia basìti, vista la straordinaria qualità).
Anch'io, come l'altra unica commentatrice anobiana (ha scritto cose belle) l'ho avuto da un lontano libraio in una copia ingiallita. Qualcun'altra forse su Ebay c’è ancora, per chi fosse interessato.
E' la storia di un innamoramento nato tra le due guerre sui banchi di scuola, mai dichiarato e che dura una vita, alimentando un fantasmatico e doloroso dialogo interiore (i sogni, quelli ad occhi aperti soprattutto, sono tra le pagine più belle). Un innamoramento che viene scandagliato alla moviola nei comportamenti che determina, nei pensieri e nelle emozioni che suscita, nelle conseguenze irreversibili che produce e che segnano la vita del protagonista.
E così vengono portati alla luce meccanismi mentali complicati, dagli esiti tanto imprevedibili quanto convincenti: la paura di “mischiarsi” con gli altri produce l’orgoglio della propria diversità e insieme il timore del “ridicolo”; l'amore, concepito come puro ed assoluto, produce l'impotenza affettiva; l'attrazione verso una donna produce la misoginia; l'idealizzazione (del sentimento, ma anche di un qualsiasi obiettivo, di un modo di vivere) produce la rinuncia e la fuga; la fedeltà ad una morale produce la paralisi; l'aspirazione alla perfezione produce il fallimento sociale; l'intolleranza al rimorso ammala inguaribilmente di rimpianto.
Il tutto reso con una prosa accurata, sobria, degna della migliore letteratura mittle-europea. Hanno scomodato lo Svevo di Senilità e non a torto. Ho inserito qualche passo tra le note, per rendere l’idea.
E poi c'è la Trieste dei primi decenni del novecento, c'è la scuola insopportabile di Gentile, c’è questa figura di ragazzina, Bianca Sorani, che assume nella sua banale normalità un’aura mitologica. Soprattutto c'è tutto un modo di sentire e di sentirsi, che anche chi lo ha solo sfiorato nell'adolescenza riconosce in qualche misura come proprio, con un tuffo al cuore.
Lettura come la scoperta di un tesoro nascosto. In una matrioska, appunto.

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— Mar 17, 2012 | 13 feedbacks
- Fatale (354)
- By Jean-Patrick Manchette
- Finished on Mar 10, 2012
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